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山水文史哲博客

噍类大地主人身。实事求是即修行。享尽天年成道德。自然规律是圣经。

 
 
 

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【转载】十三少碑帖介绍:晋·王徽之《新月帖》  

2014-04-23 08:11:19|  分类: 书法资料 |  标签: |举报 |字号 订阅

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十三少碑帖介绍:晋·王徽之《新月帖》 - 十三少 - 中国·太阳堂

基本信息
  【名称】新月帖
  【作者】王徽之
  【书体】行楷
  【时代】东晋
  【摹搨】唐代
  【材质】硬黄纸本墨迹
  【规格】6行,60字(含重文,未含涂抹字)
  《新月帖》为《万岁通天帖》丛帖第五帖。王羲之第五子王徽之所书。

法帖内容
原文
  二日告:□①氏女新月②哀摧③,不自胜④,奈何奈何。念痛慕⑤不可任⑥。得疏,知汝故异恶,悬心。雨湿热,复何似,食不?吾牵劳并顿。勿复数日还,汝比自护。力不具。徽之等书。

注解
  ①此字涂抹修改。[5]②新月:指王徽之写此函之当月。因此函写于某月之初二,即文中所谓“二日”,故称新月。[6]③哀摧:哀伤,悲痛。[7]④胜:能承担,能承受。[8]⑤慕:思念,依恋。[9]⑥任:堪,承当,禁受。

大意
  《新月帖》内容为:对友人某氏女的亡故表示痛悼,对友人身体不适而担忧。多雨湿热,询问对方饮食情况如何。并告自己因疲劳而身体欠佳。

其他
  题签:臣九代三从伯祖晋黄门郎徽之书。押署:姚怀珍,满骞。


书法赏析
布白    
  王徽之《新月帖》书写速度沉稳缓慢,以楷书、行楷为主体,一笔一画起始稳健,收笔利落,毫不苟且。譬如“摧”字,笔笔落于实处,穿插丰满,圆润饱和,茂密之处地留有空白,观之不沉闷。“念”字撇捺两笔如开张之翼,显出格局的开阔,为接下来的表现留有足够的空间。随之便中宫紧缩,使空白大量留出,写上短小的两画,而至于最下方的“心”,跌宕而起,显示出弹性和凝聚。三个点各有轻重大小,放于不同位置,皆得活泼。一字细析,有上开张中紧缩下跃动的美感。

笔力
  王徽之书《新月帖》温和滋润,既不似王羲之《兰亭序》的清雅秀逸,也不像王献之《中秋帖》激情满纸。不以奇胜,安定但不够飞扬。究其原因在于书写时笔力不够健朗。健朗,能使作品充满活气、清淑气。《新月帖》在用笔细微处着力,但笔力软,委婉有余而挺秀不足。在字的一些转折处,王徽之下力动作过大,如“月”、“悬”、“力”,转折时圭角过露,与全篇温文尔雅相比相冲突。

变化
  王徽之以周正的笔调书写,求实不求虚,字距、行距匀衡,以理胜趣,不以率意之笔为主导。在楷书中穿插草书字体,意欲在规规矩矩中增添趣味,实中写虚,求得变化,起到提神、点缀的效果。书法作品中巧妙地运用“虚实相生”、“有无互立”的技巧,能使画面机趣盎然。在《新月帖》中,像“奈何”、“复何似”、“徽之”诸个草书,加快了全篇欢快的节奏,如穿花烂蝶,又如弹丸脱手,赏心悦目,从中也可以看出王徽之精熟草法。不过,这些草字与行楷字体相比节奏相距较大,过于安排,失却自然而然的活跃之气,难以振作全篇的灵动。

开张
  王徽之《新月帖》虽属行书,而楷书意味浓厚。法帖是用硬毫所写,点画形态劲健而有力度。笔画厚阔出多用侧锋铺毫为之,仍然是筋力丰满。其笔势的起承转换,自然而谨敛,帖末“徽之等书”四字跳宕开张,仍不失遒骏壮雅之象,无丝毫散缓。寓豪迈于遒润之中,颇得王羲之书法之势。

书法评价
  宋代《宣和书谱》评价王徽之书法“徽之作字,亦自韵胜,羊欣谓尤长于行草,信不诬矣。律以家法,在羲、献间持未可以甲乙论云。”王徽之与王献之的审美道路不同,虽然兄弟二人都继承其父王蒙之的书风,但王献之的创造性使他独树一帜,王徽之则守成的因素较多,不似王献之以气胜,故《宣和书谱》称王徽之:“作字亦自韵胜”,为中肯之见。
  杨守敬《评帖记》云此帖“深谨而闲雅”,甚为中肯。“深谨”者,森严有法也。此帖以行楷为主,挥洒自如,笔法多变,妍美流畅。其笔力稳健遒朗,表里莹润;结体骨肉和畅,八面停匀。偶杂草书,使转灵动,神采攸焕。“闲雅”者,不激不厉,从容优游,奕奕有林下风。如清露晨流,新月秀出。

作者简介    
  王徽之(338?-386),字子猷,东晋琅邪临沂(今属山东)人。王羲之第五子。东晋名士,东晋书法家。王徽之赏竹、爱竹,酷喜竹子。其书法成就在王氏兄弟中仅次于其弟王献之。历任车骑参军、大司马及黄门侍郎。徽之自幼追随其父学书法,在兄弟中惟有“徽之得其势”。王徽之生性卓荦不羁,即使是做官,也是“蓬首散带”,“不综府事”。有“雪夜访戴”“闻桓伊吹笛”等趣闻。后为黄门侍郎,弃官东归。宣和御府曾藏有王徽之行书《僧伦帖》、《至节帖》、《仲宗帖》、《察家帖》。传世书迹有《得信帖》《新月帖》。著有《文集》八卷,亦善画。


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